«Большой брат: Уругвай»

Ионатан Вас | Монтевидео @|Похоже, это неизбежно — остаться в стороне от всего этого цирка. Ведь даже те, кто больше всех критикует, даже те, кто преуменьшает значение события, начинают высказывать своё мнение; словно они — параллельное жюри в самый разгар дебатов. И для одних, и для других этот поток уже неудержим: «Большой брат Уругвай» пришёл, чтобы остаться. Так будет, по крайней мере, в течение этих нескольких месяцев, пока продлится шоу. Вероятно, очень немногие знают, что этот формат появился не сейчас, и уж тем более не с «Большим братом: Аргентина» в начале века. Ведь именно литература, со своими многочисленными особенностями и собственными тонкостями, в некотором роде уже описала его. Много лет назад. Возможно, в завуалированной форме. Но она действительно описала. А если не верите, посмотрите сериал «Сто лет одиночества». Прочитайте роман, чтобы понять это ещё лучше. Габриэль Гарсия Маркес, Габо для близких, много лет не мог заставить себя написать первую строку. Это произошло, когда он ехал в Акапулько — с семьёй, чтобы начать отпуск. И именно посреди дороги это и случилось. Своего рода «катаклизм души», что-то вроде: «Много лет спустя, перед расстрельной командой...» Наконец, та самая идея, которая мелькала у него в голове ещё в юности, начала обретать очертания. Конечно, по-своему. Ведь теперь центральной осью повествования стал Макондо — город магического реализма, тысячи историй и всего остального. Город, который назвали Макондо. Город, а не дом. «Дом»: так называлась первая идея романа, задуманная Гарсиа Маркесом. В итоге роман получил название, которое всем известно, и именно это название — гораздо более яркое и запоминающееся — отчасти способствовало тому, что он стал незабываемым, а затем и шедевром. Каким бы ни было его название, этот самый дом с самого начала воплощает в себе целую вселенную. С его многочисленными комнатами, садовым двориком, беседкой с бегониями… С его вечной матриархом Урсулой, которая является незаменимым двигателем всего происходящего; заботливой, поддерживающей всех остальных. А теперь самое важное: дом Буэндиа не сильно отличается от этого другого дома, построенного шестьдесят лет спустя. Достаточно лишь заметить сходства, которых немало. Если раньше мы были читателями, то теперь мы просто наблюдаем через экран (особенно «жюри»). Мы наблюдаем и анализируем человеческое поведение, многочисленные взаимодействия, которые в одном случае оказались достаточными для создания собственной атмосферы, романа внутри другого, ещё более масштабного, но столь же сложного романа. В «старом» доме персонажи повторялись, рождались, умирали; в этом «новом» одни входят, другие выходят. Даже сам инцест имеет свои сходства. В романе Г. Г. Маркеса дом разрушается библейским ураганом, как и весь Макондо, в то время как последний из Аурелианов всё ещё расшифровывал свитки. Что же касается нового дома, то через три месяца он опустеет, пока не останется последний из участников — будь то он или она.